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日本字体设计的发展历程

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日本字体设计的发展历程

浏览量53

时间:2020-04-10 08:14

来源:分享包联网

标签:字体设计国外logo设计艺术

设计含义
日本字体设计的发展历程日韩,是中国以外为数不多的仍在坚持使用汉字的国度之一。在汉字传入之前,日本并没有自己的文字考证,但关于汉字是在什么朝代传入日本的,却还没有完全清晰的考证。然而时过境迁,现在日本汉 ...

日本字体设计的发展历程


日韩,是中国以外为数不多的仍在坚持使用汉字的国度之一。

在汉字传入之前,日本并没有自己的文字考证,但关于汉字是在什么朝代传入日本的,却还没有完全清晰的考证。

然而时过境迁,现在日本汉字字体设计的整体水平却早已领先于中国,成为汉字圈字体设计的标杆。


说到日本汉字的字体设计,我们还是需要简单的先介绍一下日本的在近代的印刷排印发展。

日本幕府末期,随着著名的“黑船袭来”事件,西方各种先进文化和技术如潮水一般涌入。明治5年(1872年)2月,在长崎出版发行的《新街私塾余谈》上刊载的“崎阳新塾活字制造所”活字样张,是日本最早出现的西方现代活字技术的印刷品。这里出现的“崎阳新塾活字制造所”,其创始者就是日本现代金属活字的鼻祖本木昌造。不过,这些新活字技术并非他的原创发明,真正给日本带来西方现代活字技术的是美国长老会的传教士姜别利。姜别利(William Gamble)作为传教士,原本是主持上海的教会印刷所美华书馆的。1869年他从上海回美国途径日本长崎时结识了本木昌造(一说是受邀而往),向其传授了美华书馆成熟的汉字活字技术。前述《新街私塾余谈》上刊载的“崎阳新塾活字制造所”的活字样张等,都应该是直接使用了美华活字里评价最高的5号活字。

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新街活版:由本木昌造地新街活版发布地字体样张,最早使用了现代活字技术

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本木昌造创设的活字制造所在其弟子平野富二等的努力下不断发展,最终成为了日本印刷及字体史上赫赫有名的东京筑地活字铸造所。筑地的活字可以说是日本印刷活字的根基,而这些却都是沿用或基于美华活字,所以字体也毫无疑问继承了当时美华的字体——宋体。日本是把其称为“明朝体”的。这种称谓上的区别,目前还没有任何资料表明是如何产生的,但估计是日本人认为宋体字从造型上更接近中国明朝时期的版刻字体吧。中国的宋体字历经数百年的洗礼,构字结构清晰,造型明确而又不实古典韵味,适合长文阅读,可以说是印刷字体之本。同样,日本的明朝体从开始就确立了其基础字体的地位。1875年神崎正宜创立的弘道轩发表过全新的楷书活字——弘道轩清朝体,1881年被报纸“东京日日新闻”选为正文字体,但终究没有能够挑战成功明朝体的地位,只存续了10年左右。

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本木昌造在接受姜别利的这批活字后,以此为基础进行过号数大小的改良,而使日本活字号数自成一体。在字体造型方面,日本的各个活字铸造所也都持续不断的进行着各种改良和创新。其中江川活版制造所、青山进行堂等发布的各种行书、草书、隶书、甚至篆书字体都很好地丰富了日本活字地样式。其中,大受欢迎而延续至今的黑体字可以说是里程碑式的创新了。黑体字,原本并不实汉字所古有的传统字形,我们能看到的两国之间最早的黑体字,是出现在1891年日本《印刷杂志》上的“大日本东京筑地活版制造所新制明朝六号活字”几个字。但很有趣的是1895~1900年的筑地活版样张里都没有黑体字的出现,直到1903年筑地活版获得日本劝业博览会银奖纪念样张册里才正式出现。其时,也才正式出现了该字体的名称——哥特(Gothic)字体。这种笔画粗细均一、没有抑扬顿挫的字体应该是受了欧美无衬线字体(Sanserif)的影响。数年之后,在中国上海的商务印书馆的出版物里我们才看到黑体字的出现,应该可以推论黑体由日本首先设计并使用,而后传入中国的。其实在20世纪初期,类似的印刷字体方面的交流在中日两国间还是很多的,比如森川龙文堂从上海汉文正楷印书局引入了正楷字体,三省堂的仿宋也是基于中华书局赫赫有名的丁氏兄弟设计的聚珍仿宋。

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青山进行堂行书草书

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筑地gothic:日本最早出现地黑体字地样张

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日本明治维新之后,经济得到极速发展,新的字体制作技术应运而生。1924年由石井茂吉和森泽信夫联合开发了“邦文写真植字机(即照相排版机)”,以全新地光学方法解决了汉字铅字字数繁多的问题。2年后由石井主持创立“写真植字机研究所(简称“写研”)”,开启了日本汉字设计发展的新篇章。石井茂吉本人是优秀的字体设计者,设计过多款优秀字体,其中最为人称颂的就是“石井中明朝体”。“石井中明朝体”是1951年受大修馆书店所托,专为诸桥辙次博士苦心编撰数十年的《大汉和辞典》而开发的专用字体。时年石井已经年过六旬,但他发挥了超常的毅力,以超出正常速度一倍的效率每天设计制作20~30个字,花费数年独立完成48000字的设计而成为汉字设计史上的神话。1970年写研设立以石井为名的创作字体大奖赛,由此给予了年轻字体设计师一个登龙门的机会。写研石井奖首届获得者中村征弘,第二、三届获得者铃木勉,以及之后的今天欣一、佐藤丰等人,无不成为日后日本字体设计的领军人物。

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石井中明朝体


而共同参与开发写植机的另一重要人物森泽信夫,在1952年独立设立了森泽公司,和写研一起成为了日本字体界的双雄。当1980年代小型电脑及技术逐步普及并进入出版业的时候,写研由于不满早期电脑字体技术的简陋,采取固步自封的做法拒绝开发电脑字体。而森泽公司则在与当时世界最大的字体设计制作公司德国Linotype合资后,紧跟世界技术新潮流,勇于开发全新的技术,顺势占领了电脑用字体的市场。1984年森泽还创立国际字体设计大赛,启用日本平面设计界的大师田中一光和胜井三雄轮流担任字体设计大赛总监,逐步替代写研而成为现代日本字体设计师追捧的对象。森泽的字体设计大赛,发掘了一大批优秀的字体和设计师,同时其影响也遍及亚洲和世界。一直到2002年大赛终止为止,适逢中国改革开放,有很多中国设计师有机会参加了该项大赛,并在各类奖项上有大量斩获。中国的字体设计制作公司北大方正从10年前开始设立的中文字体设计大赛,因该可以说是森泽字体大赛的一个很好的延续。

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进入电脑字体世代后,虽然写研有所倒退,但除了森泽以外还涌现出了一批优秀的字体设计公司和设计师。比如1975年由字体设计师和理论家林隆男创立的Typebank公司。林隆男在创立公司之前,和桑山弥三郎等人一起组成过著名的字体研究小组“Group Typo”,开发了极具创新意识的试验字体“Typo”,而后又和水井正一起开发了大受欢迎的“Now”字体系列。林隆男的创新和前瞻意识,使得Typebank不仅局限于印刷范畴,在屏幕显示点阵字库、导向标识专用字体等领域都有很深的研究 。另外还有前述写研大奖获得者铃木勉,协同鸟海修等人于1989年一起创办的“字游工房”,先后开发的“游”、“游筑”系列明朝体被认为传承了早期东京筑地活版字体的俊秀风格,骨骼清秀而落落大方,之后的“Hiragino”系列明朝体则更趋于现代风格,于2000年被苹果电脑选为日文版系统内置字体后,一举获得了广泛的使用和认可。

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试验性字体“Typo”


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Now系列字体,是对传统明朝体的一种突破

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除了上述知名的公司以外,不得不提到的一个重要人物——佐藤敬之辅。佐藤敬之辅在中国还不被人知,他一生设计过大量优秀字体,也培养过很多设计师,其中就有东京Type Director Club创始人之一的浅叶克己。佐藤敬之辅同时还是一位杰出的字体设计理论家和研究家,从1959年起,由丸善出版社陆续出版了他的《日本字设计系列》,其中第5、6卷为《汉字》上、下两卷。这2本书开本巨大,内容从汉字起源到汉字字体字形的发展,从字体设计基础理论到字体字库的相关技术,还有大量的实践字体设计案例,去可以说是包罗万象,集古今汉字设计的大成了。这系列研究和实践的内容,无疑奠定了日本字体设计的基石,之后的很多字体设计研究和实践无不以此为基础。时至今日,中日两国应该都还没有新的出版物能够超越这两本书。


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佐藤敬之辅的字体设计专著《汉字》


字体设计,相比单个字的审美,更多的是要求整体的均衡和效果,我相信这一点上日本设计师做的更纯粹。一直以来日本的字体设计都是很好的以“设计”为核心发展的,换句话说,日本的字体设计在一定程度上摆脱了中国被奉为圭臬的传统书法审美的束缚。同时,字体设计也是一门综合学问,除却字体设计稿以外,相关的技术更是在字体设计领域举足轻重。


为了克服汉字字数众多的问题,日本曾经有写研开发写植机,而在当代又再次发生了技术革新。在跨越2000年的世纪前后,日本Adobe公司先后发布了以主设计师小塚昌彦命名的小塚明朝和小塚黑体系列。这系列字体在当时是开创了数项汉字设计之先,拥有6款不同粗细但有骨骼和笔画特征相同的家族。每个汉字在相同的骨架上,由设计师设定笔画的细节参数,然后自动生成不同粗细的汉字,这一点得益与Adobe公司的汉字笔画拼接和控制技术。而之后发布的小冢黑体也完全是基于明朝体相同的骨骼而来!这些新的尝试究其根本,在西方字体设计领域其实早有先例,但能把把西方的成功经验如此灵活运用到汉字,不得不说是非常成功的例子。Adobe是美国公司,但小塚系列字体的主创及技术人员全部来自日本本土。设计总监小塚昌彦曾供职日本每日新闻社负责字体设计,之前就开发过数款优秀的报纸用字体;设计经理山本太郎是平面设计师出身,多年从事电脑技术与字体设计的相关研究个实践,在这样的组合下,我想小塚系列字体的产生应该不是偶然的了,欧美的新技术完全可以为亚洲汉字圈服务。

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Adobe Japan发布的由小冢昌彦主持设计的小冢系列字体,在技术商开创了当时的先河。

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日本Adobe和小冢系列字体的成功,另一方面的作用是把字体设计从神坛上拉到了普通设计师的面前。汉字字体设计的工作量的问题将逐步减小,动辄十年左右却只能设计制作1款粗细字体的世代成为了过去。曾经是小冢设计团队成员之一的铃木功,离开Adobe后成立了字体设计工作室,依托全新的技术独立一人耗时2年就设计制作完成了一款优秀的字体——AXIS字体。该字体设计的初衷是专为日本著名设计杂志《AXIS》而用的,其较小的字面带来了相对宽松的字间距,同时拥有7款不同粗细的字体家族也为杂志的设计带来了全新的可能。另一点,由于《AXIS》是双语杂志,所以从设计初期阶段就考虑到了日英混排的问题,而请西方字体设计专家小林章负责英文字体部分。即便是现在,AXIS字体还在不断的发展和壮大,日英两部分的字体都已发展出了2种新的窄体字,这样的进化方法再以前的汉字字体设计里也是前所未有的。


AXIS系列7款粗细的字体

以上这2个案例,可以说是日本字体设计受西方现代设计思潮影响代表作。但同时,还有如欣喜堂这样的字体公司,不断的从中国古典书籍里发掘着大量优秀文化的沉淀。其字体或以中国的宋、明版刻为基础,或以清朝武英殿聚珍活字为基础,或以美华、墨海书馆字体为基础,每一款字体都体现了参考原本的精华的同时,又经过精心的整理而具有很高的实用价值。另外也有一些个人设计师,凭借着对字体设计的热爱,创造出了各类风格的大量字体,不断的丰富着日本字体设计的文化。同样有着汉字字数众多的制约,但日本现今电脑字库的数量已上千款,远远超出中国的数倍以上。这一点,至少证明汉字字数众多的问题绝不会是阻碍中国字体设计发展的绊脚石。他山之石可以攻玉,相信随着技术日新月异地发展,只要中国的字体设计持续不断的努力,就一定可以赶超日本字体设计的水平!


2020年,深圳飞彦设计

关键词:字体设计


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